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在中国电影史上,长安三万里是一(⛎)部(🔎)备受(shòu )瞩目的史诗巨(🚊)作(zuò )。该(gāi )影(yǐng )片以唐代文学名著《长安十(shí )二时辰》为蓝(🐛)本(🤢),讲述了唐朝长安城内(nèi )外的故事,展(😽)现了当时(shí )盛世繁华的画面(🚻),同时也(yě )揭示了人性的复杂和历史的变迁。
外(🌰)面的小姑娘,以前(qián )和柳云(💃)(yún )若认得的,来的门庭若市。
再对小(🌏)王爷哈地一声,小(💣)身子一跳,把(bǎ )个小手捂到脸上,学着小二以前闹的笑话,五指(👭)张开,从手指缝里看人。
这(zhè )苦苦的解释,苦苦(💁)的(de )恳求模样,不(bú )管怎么看,哪怕他年纪(♈)小,也是情(⏫)深(💾)一(🍥)片。
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“啪啪,”他把(bǎ )窗(chuāng )户(hù )关上(🐅)了(🎐)(le ):“这(🚛)就耳朵下面干净。”
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小(xiǎo )红飞快打出一(📧)个数字:“正经爷,是这(🍲)个数(shù )目。要给他们吗?”
“这怎么可以!”梅(🍕)英震惊:“姑娘们是老(📰)太太金尊玉贵的养大,长这么大,二(èr )门也没出过几回。亲事(🤤)是父母命,媒妁言,凭什么要给(gěi )他们相看(🚲)?”
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1968 年秋,19 岁的永山则夫用从横须贺美军基地偷来的手枪在日本各地连续杀害了四人。足立正生与文化理论家松田政男、编剧佐佐木守和其他合作者一起手持摄像机重走他的人生轨迹,从北海道的一间破屋直至东京。这部纪录片被誉为日本电影理论和实践中影响深远的“风景论”的开端之作,通过一系列静态景物镜头展现这位年轻人在被捕前的短暂一生中或许见过的风景。影片摒弃了煽动性的犯罪表现手法,取消了戏剧性视觉效果及因果叙事,从而揭露出日常景观的物质性。影片画外音并不强调永山则夫(一位所谓的“金蛋”,即在战后从农村到东京从事低工资、低技术工作的年轻劳动者)的特殊性或个体心理。相反,片中匿名化、碎片化的场景引导观众注视日本经济高速增长时期的城市记忆及其底层人民的栖息之所,从而将永山的存在普遍化和历史化。